У Джона Кейджа в «Тиші» є записаний цикл лекцій, які він читав в Дармштадті – Мецці молодих композиторів Європи – як би підміняючи П’єра Булеза, який не зміг приїхати.
Остання лекція циклу називалася «Комунікація», складалася з питань про природу, суть і відносинах музики і тиші, людини і музики, людини і тиші. Не можна сказати, що всі ці питання вимагають відповіді, але, якщо все ж спробувати відповісти на частину з них, багато що стане ясно про ставлення Кейджа до процесу творчості, а також розкриються аспекти ключовий кейджевской категорії – тиші.
Кейдж вважав, що музика – це те, що перевертає свідомість. Свідомість має відірватися від самого себе, відкритися світові і подивитися на світ і на себе не зсередини самого себе, а з боку, будучи частиною цього світу. Музика повинна бути «засобом швидкого переміщення»,- повідомляє syg.ma.
Кейдж – автор величезної кількості музичних творів, а також великої кількості лекцій, віршів, трактатів, але при цьому однією з центральних категорій його роздумів є тиша. Кейдж любив повторювати, що ми живемо в світі шумів і де б ми не були, що б ми навколо себе ні чули – наш звуковий світ організований шумами. Існує відома історія, частково вже перетворила в романтизований анекдот, про те, як Кейдж мріяв почути абсолютну тишу. Одного разу він виявився в кімнаті для спеціальних університетських досліджень, де була створена повна звукоізоляція, тобто була можливість почути абсолютну тишу. Кейдж провів там деякий час, а коли вийшов, сказав, що, перебуваючи там, він постійно чув два звуки, які не залишали його ні на секунду: один високий, інший низький. На що дослідники з університету, де розгорталася дія історії, відповіли йому, що ці два звуки – звуки роботи кровоносної і нервової системи. Далі Кейдж робить по-справжньому красивий висновок, що музика буде завжди, поки живі люди, так як абсолютна тиша в принципі неможлива.
